Lannion, 30 octobre.
Pendant que tu descends vers la mer, dans la ria remonte le courant. Ă€ chaque boucle, l’estuaire espĂ©rĂ© paraĂ®t s’Ă©loigner. Ă€ ce rythme, quand tu arriveras Ă  la pointe du Yaudet, Ă  l’embouchure du LĂ©guer, le fleuve sera en ville, Ă  trinquer avec les quais.
La nuit tombe, cette maison Ă©clairĂ©e, au loin, ressemble Ă  celle de l’ogre, et il est peut-Ăªtre raisonnable finalement de faire demi-tour.




Matoufilou

« L'une des dĂ©chirures propres Ă  la poĂ©sie », c'est que, « ce qui est devant moi, au moment oĂ¹ je le dis, il faut justement qu'il ne soit plus. Les objets soumis Ă  l'Ă©preuve du poème, pour pouvoir briller d'un vif Ă©clat, doivent cesser d'Ăªtre ce qu'ils sont pour devenir langage. » Avec ce paradoxe que « dans le mĂªme temps le langage les sauve et les porte Ă  leur Ăªtre. » (Fabrice Midal, Pourquoi la poĂ©sie ? L'HĂ©ritage d'OrphĂ©e, Pocket, 2010). Lisant cela, je songe Ă©galement Ă  la photo, oĂ¹ c'est le mĂªme principe : ce qui a Ă©tĂ© pris en photo (l'objet de la prise de vue) n'est dĂ©jĂ  plus, est devenu langage. Et cependant c'est par ce langage qu'il existe, et qu'il prend Ă©ventuellement une existence nouvelle, devient, pour reprendre une expression dĂ©sormais galvaudĂ©e, une rĂ©alitĂ© « augmentĂ©e ». Ce paradoxe confirme le cousinage (Ă  mes yeux du moins) de la photo et de la poĂ©sie. La « dĂ©chirure » propre Ă  la photo, c'est qu'elle ne fait exister son objet qu'en le faisant disparaĂ®tre.
3 Commentaires
  1. VoilĂ  qui me rappelle les bords de Rance. C’est vrai que, mĂªme lointaine et un peu floue, elle paraĂ®t menaçante cette maison au coin de la boucle.
    MRVR

  2. Le lointain flou me paraissait renforcer l’Ă©trangetĂ©, mais nous sommes apparemment les seuls Ă  le penser, mon cher RV . J’en dĂ©duis que ma tentative de jouer au petit Poucet est un Ă©chec.

  3. C’est peut Ăªtre parce que j’ai souvent longĂ© la Rance entre Le Chatelier et Dinan et que j’y ai un peu Ă©prouvĂ© la mĂªme impression entre Ă©merveillement et inquiĂ©tude.
    MRVR

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